On pretend qu'il represente le 'Medecin du
Titien, Parma'; mais c'est la une pure invention, imaginee par un ancien
directeur du Musee, M. Rosa, et admise de confiance par ses successeurs.
M. Rosa avait ete amene a la concevoir par la lecture d'un passage de
Ridolfi. Le costume suffirait a lui seul, pourtant, pour la dementir:
c'est le costume officiel d'un senateur venitien, et qui par suite ne
saurait avoir ete porte par un medecin. Le tableau est incontestablement
de la meme main que les deux 'Concerts' du Palais Pitti et du Louvre,
qui portent tous deux le nom de Giorgione. Si l'on attribue ces deux
tableaux au Giorgione, c'est a lui aussi qu'il faut attribuer le
portrait de Vienne; si, comme feu Morelli, on attribue le tableau du
Palais Pitti au Titien, il faut approuver l'attribution actuelle de
notre portrait au meme maitre." I am glad that Herr Wickhoff recognises
the same hand in all three works. I am sorry that in his opinion this
should be Domenico Campagnola's. I have already referred to this opinion
when discussing the Louvre "Concert," and must again emphatically
dissent from this view. Campagnola, as I know him in his pictures and
frescoes at Padua,--the only authenticated examples by which to judge
him,[112]--was utterly inadequate to such tasks. The grandeur and
dignity of the Vienna portrait is worthy of Titian, whose virility
Giorgione more nearly approaches here than anywhere else.
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